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陶藝的傳播與接受的局限
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        現代藝術(shù)中的諸多流派,在改革開(kāi)放后特別是80年代中晚期,如暴風(fēng)驟雨般進(jìn)入中國。雖然當時(shí)中國人還不懂得欣賞,有的甚至產(chǎn)生厭惡之情,然而在客觀(guān)上承認了其存在的合理性,并從觀(guān)念上日益接近它們?,F代陶藝沒(méi)有趕上那段風(fēng)潮,從傳播的角度看似乎錯過(guò)了黃金時(shí)節。從現狀看,許多業(yè)內人士也指出現代陶藝僅在某幾個(gè)瓷區和都市中基礎較好,如景德鎮、廣州、上海等地,然而從面上講其群眾基礎相當薄弱,沒(méi)有培養出一個(gè)大范圍的陶藝欣賞群,這是不利于現代陶藝的發(fā)展的。我們也注意到由于當前中國的日用陶瓷和美術(shù)陶瓷產(chǎn)業(yè)并不景氣,所以即使在原來(lái)有著(zhù)深厚傳統的許多瓷區,其群眾對陶藝的興趣也在減弱,這種情況是十分令人擔憂(yōu)的。


  另一方面,媒體、報刊對現代陶藝的介紹是零星的,形不成規模,更不用說(shuō)專(zhuān)門(mén)的陶藝刊物了。擔當著(zhù)傳播任務(wù)的是一些陶藝工作室,但他們的作用未受到重視,有識之士指出一個(gè)國家陶藝整體發(fā)展的前提是要把民間的力量調動(dòng)起來(lái),只有水漲才能船高。


  從接受者來(lái)看,中國人固然不缺少對陶瓷的感情,然而確實(shí)談不上他們對現代陶藝的感情,因為大多數人對陶藝的看法都停留在傳統的觀(guān)念上。再加上傳播不力,欣賞者的口味自然很難調動(dòng)起來(lái)。


  然而,現代陶藝在精神上與現代藝術(shù)運動(dòng)是相通的,人們能接受現代藝術(shù)便能接受現代陶藝,這只是時(shí)間早晚問(wèn)題。


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